译者：覃天遂宁塑料管材生产线
校对：易二三
在俄亥俄州立大学的人文社科素质朱迪想·梅恩对前驱女电影人多萝西·阿兹纳草创的照应中，包含了张相片，但这张相片确定不属于多萝西，但它当今正存放于多萝西在加州大学洛杉矶分校的而已馆里。这张有点像是捏拍的相片线路，玛琳·黛德丽在多萝西和玛丽恩·摩根位于好莱坞的中的院子里，抱着只魁梧的、其火暴的猫，她对这只猫不释手。
玛琳·黛德丽
尽管有几本关系玛琳·黛德丽的列传揭露了这位明星相近的酷儿圈以及感的好莱坞中的亚文化——即「缝纫圈」（译者注：缝纫圈正常指的是群人，多为女，他/她正常以缝纫和作念手工活为方针聚在起聊天），但朱迪斯·梅恩指出，她找不到份对于这位制片厂时期唯出柜的女同恋演（多萝西）与其的双恋女明星（玛琳·黛德丽）之间的友谊、谨慎或相恋的史实而已。
多萝西·阿兹纳（左）
这张一又友之间的非厚爱影里，黛德丽抱着只猫咪的画面看起来很酷爱，这是对她明星形象的援用：在《期凌》（1931）遂宁塑料管材生产线开场后的段场景中，她弄地从床上抱起只毛茸茸、喜怒常的猫，并成心把它放在她的下半身前。
《期凌》（1931）
这场景成为种双重编码的援用，将她在《海斯法典》之前的明星形象，那时大家同恋文化之齐——魏玛共和国的齐柏林的调谢、黛德丽公开的取向策划在了起。
除了欧洲人和酷儿群体的良晌策划（在好意思国文化中仍然鉴定不移）除外，黛德丽的明星形象还拓荒在她从魏玛的卡巴莱文化中形成的光环上，这为她与约瑟夫·冯·斯登堡作的部制片厂电影增添了种朝上的势，恰是斯登堡次让她在乌发电影公司的电影《蓝天神》（1930）中出演角。
《蓝天神》（1930）
「个境渥的女孩若何会像个柏林人那样说出平凡的语句呢？」黛德丽在她的回忆录《我的生涯》中直白地问谈。她呕心沥血地示意了我方和所饰演的角劳拉之间的限度，她还提到，斯登堡给我方请了柏林俚语的向。斯登堡在《蓝天神》顶用的令人眼花头晕的把戏，将让黛德丽缺欠好莱坞——从让公众以为，黛德丽和劳拉齐是个人，而劳拉——这个在修谈院继承栽种的好女孩，亦然黛德丽在她的回忆录中经心态状的。
在《摩洛哥》（1930）和《金发维纳斯》（1932）中，冯·斯登堡将她塑形成个与须眉、女人以及横祸调情的歌舞上演者。加拿大卡尔顿大学的电影学素质劳拉·霍拉克认为，这部电影赋予了黛德丽可能是咱们这个时期「多人复制的肖像」，何况还赋予了黛德丽个滑稽的名字——上演者艾米·约利，约利是同恋的同义词吗？她一稔、身的弁冕和大战胜，手上晃着烟草。
《摩洛哥》（1930）
正如霍拉克在《女孩将成为男孩：角色女、女同恋和好意思国电影：1908—1934》中所探求的那样，那时黛德丽在银幕上穿裤子的镜头眨眼就晃畴昔了。霍拉克列举了400多部以角色女为主角的好意思国声电影，这种譬如「与健康的文娱行径策划在起。」在电影《摩洛哥》里，当黛德丽亲吻名女不雅众的嘴唇时，这亦然这位明星疏远地在银幕上与另名女亲密的闪光时刻。
《摩洛哥》（1930）
直到《新奥尔良之光》（雷内·克莱尔执，1941年），黛德丽才饰演了个与另个女人保持历久关系的角：她饰演的伯爵妻子勒德尔花在特蕾莎·哈里斯饰演的女仆克莱门汀身上的时期，比她花在两个须眉中的任何人身上的时期齐多。
《新奥尔良之光》（1941年）
克莱门汀给勒德尔妻子穿衣服、脱衣服，还耍阴谋来拖延她的男追求者，以致度用枪为她申辩。然则，他们的亲密关系然会被种族等轨制所破和界定，霍拉克认为，艾米·约利/黛德丽出众的泛向和积的空想被「处不在」的《摩洛哥》东布景所扩散、蔓延了。
《新奥尔良之光》（1941年）
1933年，黛德丽在银幕外穿裤子的步履引起了山地风云。这是对行将到来的《海斯法典》的教养，比很多人快意承认的点是，这部法典接近纳粹的意志花样，它对视觉呈现、酷儿群体、女权目的以及躯壳和精神进行了严格的截止和审查。
霍拉克的详备照应揭示了媒体对黛德丽决定穿大战胜出席「寰宇上泼辣的电影」——塞西尔·B·戴米尔《罗宫春》（1932）映礼的报谈。电影中，戴米尔拒剪掉的「裸月舞」转折致了1934年《海斯法典》的介入，终这场景曾经被移除了。
《罗宫春》（1932）
然则在1933年1月的好莱坞映礼上，这种跳舞引起的任何震怒（或叫醒）似乎齐转动到了黛德丽的裤子上，尽管在当月早些时候，她也在莫得奉告别人的情况下一稔它们去投入了映式——那是部低本钱的德国艺术电影。然则，那部电影即是《穿制服的女孩》（列昂蒂内·萨冈与卡尔·弗洛里希执），它正常被称为史上部女同恋影片。
《穿制服的女孩》（1931）
鉴于这部电影态状了普鲁士女子学校里场反对的举义，名新学生因在学校话剧中一稔紧身上衣和长筒袜表白老诚而被关押，咱们不错看到，塑料管材设备对女孩们在起作念什么的慌乱是如何与她们穿的长筒袜纠缠在起的，并被放在好莱坞看到的，柏林人的长腿上。
《穿制服的女孩》（1931）
黛德丽和这部电影的演萨冈有可能曾重逢过。左证对女同恋群体的照应，与黛德丽样，降生于奥地利的萨冈曾经就读于马克斯·莱因哈特的柏林戏剧学校，正如黛德丽所说，在哪里「有太多的女孩让我嗅觉我方又回到了小学」，诚然她接着说，她的预见是「成为数百名业余女演员中的员」。但她的话也示意了咱们不错在《穿制服的女孩》中看到的，那种女之间强横的情谊和依恋。
恰是通过莱因哈特，黛德丽在他的笑剧院里得以创作讥诮容貌的滑稽剧，她在哪里演唱了当今被认为是（亦然现有好的）女同恋歌舞上演曲目《我好的女一又友》（The Wen die Best e Freundin），这曲子由马塞卢斯·希弗和米莎·斯波兰斯基创作，他们亦然这部滑稽剧的编剧。黛德丽说，她与该剧的明星（以及希弗的内助）玛戈·里昂起完成了二重唱，玛戈·里昂是位老法国女演员，她让黛德丽既沉进又窄小。
《穿制服的女孩》（1931）
黛德丽在我方的列传中强调了她的生动和虔敬，她宣称她建议把紫罗兰系在衣服的肩部，没成心志到它们遁藏的酷儿含义，当有些剧评将这举动态状为「牝牡同体」时，她感到战栗。黛德丽很快销毁了任何与该剧关系的，波及的话题，她与斯波兰斯基在流一火技艺开动变得亲密，恰是她们将该剧三位上演者奥斯卡·卡尔维斯从纳粹德国手中支撑了出来。
与其说是逃避，不如说魏玛时期的酷儿电影和黛德丽银幕外的形象，引起了人们线索的共识：它不仅是种颓丧，曾经不平。与冯·斯登堡作品中的淫荡意味不同，黛德丽示意，魏玛共和国塑造了她战斗时期的作品，从成为让·迦本等逃离纳粹的这帮外侨艺术的「德国反纳粹」人（黛德丽每周齐为他们作念午餐)，到她公开的好意思国劳军组织的欧洲之旅，总之，从1944年到1945年，她正常受到抨击。
正如女权目的者和同恋电影品评B·鲁比·瑞奇在1981年指出的那样，瓦解《穿制服的女孩》中的反法西斯目的批判倾向，也意味瓦解这种批判是如何存在于女同恋者的空想中的；因此，就像黛德丽魏玛时期的酷儿电影不单是对于耳食之言和俏皮话，论它们何等具有迷惑力。
正如我在《纳粹步履背后的词语》（A Nazi Word for a Nazi Thing）中探求的那样，步履，尤其是酷儿群体，时常被政所忽视了，而这本人即是种对同恋的仇视。黛德丽机敏地瓦解到，同恋的歌舞文化正受到威迫，而媒体却将她的态度解读为挑逗。
就像《我好的女一又友》这歌中「两个女一又友」之间的双关语样，一稔长裤，投入戴米尔电影映礼的黛德丽，就像《穿制服的女孩》中，阿谁一稔长筒袜，为表白的女学生。那时的黛德丽正在为解放作念个有远见的态度：对于这点，咱们还能建议哪些多的酷儿解读吗？手机：18631662662（同微信号）相关词条:管道保温施工 塑料挤出设备 预应力钢绞线 玻璃棉厂家 保温护角专用胶
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